SHURE SM57の特徴と選び方｜楽器録音で使う理由とBETA 57Aとの違い

SHURE SM57は、ギターアンプやスネアの近接録音で使うマイクです。BETA 57Aとの違いを、音を拾う方向・出力・置き方・接続先で比較します。

「楽器用なら何を録っても最適」「BETAなら必ず上位」と考えると、必要な機材や設置条件を見落とします。本記事はSM57とBETA 57Aの公表仕様を比較し、アンプ・ドラム・管楽器・声で何が選択を変えるかを整理するガイドです。試奏した音質ランキングではありません。

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SHURE SM57とBETA 57Aを同じ条件で比較する

近い位置で楽器の音を狙い、カーディオイドの配置を基準にするならSM57が候補です。前方の拾う範囲をさらに絞り、斜め後方の不要音を避ける配置まで組めるならBETA 57Aも比較します。

指向性は、どの方向から来た音を拾いやすいかという性質です。カーディオイドは前を中心に拾い真後ろを抑えやすく、スーパーカーディオイドは前の範囲を絞る一方、真後ろにも小さな拾う部分があります。音源の多い場所で後者を選ぶには、避けたい音が来る方向まで合わせる必要があります。

感度は同じ音圧を受けたときに出る電気信号の大きさです。ここでは1kHz、1Paという同じ音を受け、負荷をつながない開回路の条件にそろえています。dBV/Paは1Paの音に対する電圧を、1Vを基準にした比で示す単位です。BETA 57Aの2.8mVをSM57の1.6mVで割ると1.75倍ですが、耳に感じる音量や録音の完成音量が1.75倍になる意味ではありません。入力側の増幅量を調整するための差です。

インピーダンスは電気信号を受け渡すときの性質で、Ωはオームという単位です。表は現行の公式ユーザーガイドの実出力値にそろえています。販売説明にある「公称150Ω」と条件を混ぜて、150から310へ仕様が変更されたと判断しません。接続先は低インピーダンスのマイクを受ける入力を使います。

Hzは音の高さの単位で、周波数の下限・上限だけではその間の音の強弱を表せません。SM57の下限が40Hzだから低音が常に豊か、BETA 57Aの上限が高いから常に明瞭、という順位にはなりません。ギターの帯域、声の成分、ほかの楽器との重なりまで含めると、必要な特性は変わります。

SM57-LCE｜楽器へ近づける構成を基準にしたい人に

SM57-LCEは、小さな先端を楽器やスピーカーへ向け、位置による変化を使って音を選ぶ人に向きます。ギターアンプやスネアなど、録る場所を決めて使う最初の一本の候補です。

球形の大きなグリルがないため、音源と先端の間を詰めやすい形です。グリルは先端の保護・音響構造で、振動板は音を受けて動く内部の膜を指します。SM57はグリル上端から振動板までが短く、近づけることで低音の量が変わる近接効果も音づくりへ使えます。

1965年発売のSM57は、スネアやギターアンプの収音で長く使われてきたモデルです。複数の現場で同じ型番を用意する場合も、使う位置と入力設定を共有しておくと、名前の知名度だけに頼らず録音条件をそろえられます。

制約は、USB端子や本体の録音機能を持たず、PC録音には別の音声接続機器が要ることです。机から離れて小さな声を拾うだけの用途や、一本のUSBケーブルで完結したい人には向きません。接続を増やせることと、楽器へ適切に近づけられることが採用の条件になります。

BETA 57A-J｜指向性・出力・グリルの違いを使う人に

BETA 57A-Jは、前方を狭く拾い、斜め後方から来る不要音を避けられる配置の候補です。高い出力感度も選択材料です。

硬化スチールのグリルを備え、両機が持つショックマウントもBETA 57Aでは改良されています。ショックマウントは、機械的な振動が内部へ伝わるのを抑える支持構造です。持ち運びやステージでの扱いも含め、SM57とは異なる保護構造を選ぶ材料になります。

制約は、真後ろからの音をSM57と同じようには避けられないことです。モニタースピーカーを置き直せない場所では、指向性の違いが利点にならない場合があります。楽器や人がマイクの軸から大きく外れる使い方にも、前方を絞る性質をそのまま当てはめにくくなります。

同じ向きと距離で比較する場合も、入力のゲインを合わせ直します。ゲインは信号をどれだけ増幅するかという調整です。BETA 57Aだけ大きく録れた状態を「音が良い」とする前に、録音レベルと聴く音量をそろえ、必要な音が残り不要音が減ったかで比較します。

SM57が楽器録音で使われる理由

SM57は、楽器へ近づけやすい形、前方中心の指向性、存在感を出す応答を組み合わせて使えるマイクです。広い用途に対応することと、どんな録音でも一本で全体を最適に残せることは分けて考えます。

大きな音の近くで、欲しい部分を分けて録れる

アンプのスピーカーやスネアへ近づけると、部屋全体を遠くから録る方法より、狙う音の割合を大きくしやすくなります。これは周囲の音が消える処理ではなく、音源・マイク・不要音の位置関係を変える方法です。

ダイナミック型は、音で動く振動板とコイルから電気信号を取り出す方式です。SM57は外部の動作電源を必要とせず、アンプや打楽器のような大きい音も代表的な収音対象です。ただし、その先のマイク入力で信号を増幅しすぎれば録音は歪みます。マイクの耐音圧と、接続先の入力の余裕は別の条件です。

小さなアコースティック楽器を離れた位置から録る場合は、信号が小さくなり、部屋の響きや接続先の雑音も目立ちやすくなります。「ダイナミック型だから部屋の音を拾わない」と決めず、近づけられる距離と必要な響きから考えます。静かな細部を遠くから録る目的では、他方式も比較する理由が生まれます。

音の輪郭と低音を、位置で組み立てられる

SM57は平らな周波数応答だけを目指した測定用マイクではなく、中高域の存在感を持つ楽器向けの設計です。近づくと低音が増える近接効果もあるため、音質調整の前に位置を変える余地があります。

プレゼンスは、音の存在感や輪郭に関係する帯域の強まりを指します。複数の音が重なる曲でギターやスネアを聴き取りたい場合、その応答が素材づくりの一部になります。一方、もともと鋭い音を出す楽器では、そのままが好みに合うとは限りません。高域を多く拾うこと自体を優位性に置き換えない見方が必要です。

近接効果は音源から数mmなど非常に近い領域で顕著になり、メーカーは約6mmで100Hz以下が6〜10dB強まる例を示しています。dBは音圧や電圧の比を表す単位です。この例を、どの楽器も必ず6mmへ置く指示にはしません。接触、スティックの動き、息の直撃を避けられる実際の位置で低音の量を選びます。

頑丈な構造も現場向けの理由ですが、落下させたりスティックを当てたりすることを勧める仕様ではありません。メーカーのスネア解説も、黒い回転部はスティックで叩かれるために設計したものではないと説明しています。通常の設置を繰り返せる耐久性と、故意の衝撃へ耐える保証を区別します。

楽器別にSM57の置き方を決める

置き方は、音源への距離、狙う場所、ほかの音が来る方向の順で決めます。以下の距離はメーカーの出発点で、唯一の正解や本記事で測定した最適値ではありません。

ギターアンプは、スピーカーの音をマイクで受ける

SM57でアンプを録るときは、実際に音が出るスピーカーの前へ設置します。アンプのスピーカー出力へマイクや録音機器を挿す方法とは異なります。

メーカーの配置例には、スピーカーから約2.5cmの近接、約15〜30cmの距離、約60〜90cmの離した位置があります。近い位置は直接音を中心に、離れた位置は部屋の影響も含む素材になります。自宅で小さい音しか出せない場合は、先に許容できるアンプ音量を決め、その音量で欲しい信号が録れるかを判断します。

最初はスピーカー一つへ一本を向け、位置を記録して短い同じフレーズを録ります。中心寄りか外周寄りか、正面か斜めかを一度に全部変えず、まず距離を固定して狙う場所を変えると、何で音が変わったかを追いやすくなります。コーンはスピーカーの円すい状の振動部分で、キャビネットの板へ向けるのとは違います。

表面の布や網から振動板までの奥行はアンプごとに違います。布へ先端を接触させず、振動板の位置や動きを妨げない空間を残します。メーカーの「スピーカーから」の距離と、外装から測った距離を無条件に同じ値として扱わないことが、配置を再現する際の要点です。

スタンドで位置を固定すれば、テイクごとの音色差を減らせます。テイクは録音した演奏一回分です。二つを比べるときは再生音量を合わせ、単に音が大きい方を選ばず、伴奏と混ぜて必要な輪郭や低音が残る方を選びます。

アンプを鳴らせない夜間に、SM57だけで無音録音へ切り替えることはできません。その場合はヘッドホン出力や録音用出力、アンプを模擬する機器・ソフトなど、別の音源経路が必要です。マイクの購入と、防音や無音練習の問題を一つの機能で解決しようとしない選び方になります。

スネア・タムは、打つ場所とスティックの動きを空ける

スネアは上の打面を狙う一本から始め、スティックが通る場所を避けます。メーカー取扱説明書の例は、上側のリム付近から約2.5〜7.5cm上へ置き、打面へ向ける配置です。

リムは打面の周囲を囲む金属の枠です。マイクを枠や打面へ接触させると、空気を通した音とは別に振動が伝わる原因になります。奏者が普段どおり叩ける軌道を先に確保し、マイクを守るために奏法を不自然に変える配置を避けます。横へ伸ばす腕を持つ短いブーム型スタンドや対応マウントは、その空間を作るための追加品です。

公式の別解説には約4インチ、約10cm離してスネア一台の胴の響きまで取り込む例もあります。これは2.5〜7.5cmという取扱説明書の例と、目的の違う出発点です。近い位置で打撃の輪郭を重視するか、少し離して胴の響きも含めるかで比べ、片方を新しい唯一の推奨距離として上書きしません。

上側は打撃の輪郭、下側はスナッピーという金属線の響きを取り込みやすい位置です。下側へ二本目を足すと、同じ振動を反対方向から拾う関係も入り、混ぜたときに音が薄くなる場合があります。極性反転は電気信号の正負を逆にする操作で、二本を一緒に聴きながら比較する材料になります。

二本の録音を大きくするだけでは、相互に打ち消している帯域を解決できません。まず上側一本で成立する音を作り、下側を足したときの違いを聴く順序にすると、増やした目的が明確になります。これは入力もケーブルも二系統を消費する構成なので、最初の一本の購入で同時に完成するものではありません。

タムは各打面の上約2.5〜7.5cmへ一本ずつ、または二つのタムの間から狙う例があります。一方のタムに近づけすぎると他方との音量差が大きくなるので、一本で二つを受けるなら両方を鳴らして配分を決めます。ドラムセット全体の左右の広がりを残す用途とは別で、スネア一本の接写的な収音を全体録音と混同しません。

管楽器は、ベルだけでなく演奏時の動きも含める

管楽器では、楽器の出口と奏者の動きを基準に置きます。BETA 57Aの配置例は金管のベルから約30〜90cm、木管では約2.5〜15cmなどで、楽器により出発点が異なります。

ベルは楽器の先端が広がった部分です。ただし木管はベル以外の穴からも音が出るため、ベルだけへ極端に近づければ全音域が均等に入るとは限りません。低い音と高い音、弱い音と強い音を短く録り、一つの音だけを基準に位置を決めないようにします。

立奏で楽器の向きが動く場合は、前方を狭く拾うBETA 57Aの性質が、位置ずれによる音色・音量の変化につながることもあります。固定した音源の横に不要音がある状況と、奏者自身が大きく動く状況を分けます。マイクを持って追う運用か、一定の範囲で演奏してもらう運用かによっても選択条件が変わります。

客席へ拡声する場合は、演奏者だけの録音とは違い、モニターからの音が戻る経路も増えます。録音で良かった距離をそのままステージへ持ち込む前に、次章のマイク軸とスピーカー位置を組み合わせます。音響担当者へ渡すのは「SM57を使う」という名称だけでなく、対象楽器、置き場所、必要なマイク本数です。

アコギとボーカルは、一本で何を主役にするかを決める

SM57はアコースティックギターや歌声にも使えます。ただし、近接して一つの音を主役にする方法と、弾き語りの声・ギターを一本でまとめる方法では、後で直せる範囲が変わります。

アコギのサウンドホールは胴の開口部で、そこだけを近くから狙うと低音の比率が大きくなりやすい場所です。指板と胴の境目付近も含め、録りたい弦の輪郭と胴の響きの釣り合いから位置を探します。特定のcmを全ギターへ当てるより、同じ演奏の低音・高音を比べる方が選択に結び付きます。

歌とギターを一本へまとめる場合、声と弦の音量差はマイクの高さと距離にも左右されます。声だけ小さければ、全体のゲインを上げるとギターも同時に大きくなります。後から声用・ギター用の録音を別々に調整したいなら、二本のマイクと二つの入力、または楽器の振動を電気信号に変えるピックアップの出力を別入力へ送る構成へ進みます。二本のマイクでは互いの音の入り込みも残ります。

歌へ使うときは、パ行やバ行の息が直接当たる破裂音に対処します。SM57はSM58のような球形グリルの内蔵ポップフィルターを使わない設計なので、対応する風防や外付けポップガードを選び、声の軸を少し外す位置も試せます。ポップガードは息の衝撃を和らげるもので、室内反響を消す道具ではありません。

もともと歌が主目的で、手持ちの扱いやスイッチも比較したい人は、SHURE SM58の型番とBETA 58Aの比較が次の判断材料です。SM57の楽器向けの形を選ぶか、ボーカル用のグリルと操作を選ぶかという違いを、接続する本体の範囲を変えて比べられます。

ステージでは、指向性に合うスピーカー位置を選ぶ

SM57は不要音を真後ろへ、BETA 57Aは前方から約120度の斜め後方へ置くことを出発点にします。ここでいう前後は演奏者の体ではなく、マイクの軸を基準にした方向です。

マイクの前は音源へ向ける先端側、後ろはケーブル端子側の延長です。スタンドを傾ければ、同じ床位置のスピーカーでもマイクに対する角度が変わります。「演奏者の足元に置いたから真後ろ」という考え方では、指向性図と実際の配置が対応しません。

ハウリングは、スピーカーの音がマイクへ戻り、増幅されて再び同じスピーカーから出る循環が強くなる現象です。BETA 57Aの狭い前方指向性も、モニターを適切に配置した条件で役立つものです。機種変更だけで、会場の反射や複数のマイクを含む循環がなくなるわけではありません。

たとえばスネア用のマイクなら、目的の打面へ先端を向けながら、ハイハットと返しのスピーカーの位置も見ます。拾いたい音の方向だけで位置を決めると、反対側から来る音を避けられない場合があります。BETA 57Aを選ぶ理由は、この不要音の方向を変えられることまで含む条件です。

客席のスピーカーと演奏者用モニターは役割が違い、二つ以上あれば一つの角度ですべてを避けることはできません。音響担当者は、位置、マイク本数、音量、音質調整を組み合わせて運用します。個人の購入段階では「会場で配置を変えられるか」「同じ一本を複数会場へ持ち出すか」が、SM57とBETA 57Aの選び分けへ効きます。

SM57をPC・録音機・ミキサーへつなぐ

SM57もBETA 57AもXLR出力のマイクで、PCのUSBへ直接挿す機能はありません。接続先にマイク入力と増幅回路を用意し、PCへ録る場合は音声をデータへ変換する機器を間に置きます。録音ソフトのトラックは、音を別々に記録・編集する欄です。

XLRケーブルとマイク入力を一組にする

マイク本体のXLRはピンのあるオス端子なので、ケーブルのマイク側は穴のあるメス端子を使います。一般的な音声接続機器のXLRマイク入力へ送る反対側は、オスのプラグになります。

オーディオインターフェースは、マイクの小さな信号を増幅し、PCで扱う音声データへ変える機器です。プリアンプはその増幅部分の名称です。入力端子の形だけでなく、接続先がMICというマイク用の入力を備えることが要点になります。LINEは、すでに大きさを整えた機器の音声を受ける別の入力です。

XLRと標準フォーンを同じ穴で受けるコンボ端子もありますが、一つの穴で二本を同時に扱えるわけではありません。歌とギターをマイク二本で録るなら、独立したマイク入力を二つ使います。USBで「2入力」と書かれていても、片方が楽器専用なら二本のXLRマイクはつなげないため、本数は物理端子から割り当てます。

形を変えるだけのXLR・USB変換ケーブルと、増幅・データ変換を含む接続機器は同じものではありません。端子が挿さったのに声が非常に小さい、録音ソフトで機器を選べない場合は、音声変換の機能と必要な増幅を備えるかを見ます。マイクの型番だけを替えて解決する問題ではありません。

48Vと、入力音量を上げる操作を分ける

SM57とBETA 57Aには外部動作電源が不要です。ファンタム電源というXLR経由の給電をオンにしても、マイクが出す信号を増幅するゲイン調整の代わりにはなりません。

PCとインターフェースを動かすUSB電源は必要でも、今回のマイクへ48Vを供給する必要はありません。外付けの増幅器を追加する場合は、その増幅器が給電を要することがあるため、マイクと追加機器の要求を別に読みます。SM57を使う全員に、最初から外付け増幅器が必要という意味でもありません。

接続や取り外しは聴く側の音量を下げ、接続先の説明書の電源手順に従います。一括給電の機器ではほかのマイクの状態も関係します。今回の二本に給電が不要という説明を、別のコンデンサーマイクや特殊な配線にもそのまま適用しないようにします。

録音ソフトでは、一本の入力を一本の音声として残す

一本の楽器を録るなら、マイクを挿した入力をモノラルの録音先へ割り当てます。モノラルは一系統、ステレオは左右二系統の音声で、一本のマイクをステレオの片側へ入れる設定とは保存結果が異なります。

録音ソフトの音声機器にインターフェースを選び、使った入力番号を選択します。その入力へ届いた音がメーターで動くことを見て、録音待機を有効にし、録音開始ボタンを押してから演奏します。機器ごとにドライバーというPCが機器を扱うためのソフトが必要な場合もあるため、使用OSと接続機器の案内を対応させます。

入力のゲインは、本番で最も大きい音でも0dBFSや赤い過大入力表示へ達しないように決めます。録音の0dBFSはデジタルの上限を示す値で、日常の騒音を測るdB SPLとは基準が違います。無音との差を大きくしたいからといって、入力を上限いっぱいへ押し込む必要はありません。

短く録音したら停止し、保存した部分を再生します。一本の楽器が中央に聞こえるか、意図しない入力も混ざっていないか、音割れがないかを確かめます。二本の個別録音なら、入力ごとに別トラックへ記録され、片方ずつ再生できることを見ます。ただし近くの二本のマイクには互いの楽器音も入ります。ヘッドホンから生の音が聞こえるだけでは、録音ファイルに入った証拠になりません。

DAWは録音・編集を行う音楽制作ソフトの総称です。作業ファイルの保存と、ほかの再生ソフトで開けるWAVなどの音声書き出しは別の操作になります。人へ渡す場合は必要な範囲を音声として書き出し、保存先からそのファイルを開いて、頭切れや末尾の欠けがないところまで確かめると、録音先の選択が実際の素材につながります。

音が小さい・割れる・二重に聞こえるとき

症状は、マイクへ届く音、入力の増幅、録音する経路、聴く経路へ分けます。SM57の出力感度だけを理由に機材を追加する前に、どこまで音が届いているかを切り分けます。

メーターが動かない場合と、小さく動く場合

メーターが全く動かないなら、入力機器・入力番号・ケーブル・ミュートを先に調べます。小さく動くなら、マイクの先端方向、音源との距離、入力ゲインを順に見ます。

SM57とBETA 57Aの今回の本体にはオン・オフスイッチがありません。音が止まっている場合に本体側のスイッチを探すより、ミキサーや録音ソフトのミュートという消音、選択中の入力、抜けかけたプラグを見ます。左右の片側だけが録れる症状なら、前章のモノ・ステレオ設定も候補です。

音が小さいときに、ヘッドホン音量だけを上げると、耳には大きく聞こえても録音の入力は変わりません。逆に録音済みの音声を大きくする処理では、楽器と一緒に入った雑音も持ち上がります。まず音源に近い位置で信号を確保し、その条件に接続先のゲインが足りるかを判断します。

大音量のスネアと、小声を離れた位置から録る会話では、同じマイクでも必要な増幅量が違います。ゲインつまみが他人の写真より大きく回っていること自体は、不良の証拠になりません。最大ゲイン付近で雑音が気になるなら、音源の距離と大きさを見直し、それでも不足する場合に接続機器や追加増幅器の仕様を比較します。

割れた音と、聴く側が大きすぎる音を分ける

入力の段階で歪んだ録音は、再生音量を下げても元の波形へ戻りません。一方、録音ファイルは正常でスピーカーだけが歪むなら、聴く側の音量や機器の問題を調べます。

アンプを録る場合、楽器側で意図して作った歪みと、録音機器への過大入力で発生する割れを区別します。同じアンプ音量のまま入力ゲインを下げて録り直し、割れ方が変わるかを見ると、意図したアンプ音を残す条件を探れます。マイクを替える前に一つずつ調整するための比較です。

二重・遅れて聞こえる場合は、インターフェースから直接返す音と、PCを通って戻る音を同時に聴いていないかを調べます。ダイレクトモニターはPCを回り道しない返しです。ソフト側の入力モニターと二つ使うと、時間差のある音が重なります。録音の有無を変える操作と、どちらを聴くかの操作を分けます。

PCのファンや机の打鍵音が主な問題なら、声や楽器に対するそれらの距離を変えます。BETA 57Aの指向性が狭くても、同じ前方にある雑音を自動選別する機能ではありません。不要音がマイクのどの方向から来るかを見たうえで、機種差を使える位置があるかを判断します。

型番・付属品・中古品と手入れで迷わないために

購入する国内本体はSM57-LCEとBETA 57A-Jとして照合します。販売セットにケーブルやスタンドが増えても、マイク本体が別機種になるわけではありません。

ホルダー、風防、スタンドは役割が違う

標準のマイクホルダーは本体をつかむ部分で、床や机へ置くスタンドそのものではありません。ポーチも運搬用の袋なので、その二つが付いていても設置と配線は別に準備します。

公式ガイドは両機のホルダーにA25Dを案内しています。SM57の対応風防はA2WS系、BETA 57Aの対応風防はA57AWSで、同じ形のスポンジを無条件に共用する指定ではありません。BETA 57Aの交換グリルはRK320、SM57の交換用グリルはRK244Gです。本体名だけで部品を買わず対応する型番を一組にします。

スタンドは、本体の重さだけでなくブームを伸ばした位置で安定する物を選びます。BETA 57Aは275g、SM57は284gで差は9gですが、ケーブルが横から引く力やブームの長さも転倒へ影響します。机の端で演奏する場合と、ドラムの隙間へ差し込む場合では、脚が置ける範囲そのものが違います。

すでにケーブルとスタンドを持つ人には、本体単品の方が重複を減らせます。ゼロから用意する人は、マイク本体・XLR両端のケーブル・固定具・入力機器・聴く物へ購入リストを分けます。価格は以下の商品案内の取得値で本体を比べ、セットのスタンドが用途へ届くか、ケーブル両端が接続先へ合うかも同じ条件へそろえます。

SM57の回る先端を、故障と決めつけない

SM57の上部グリルが回るのはメーカーが示す設計です。回ることだけを理由に締め付けたり、通気部分をテープでふさいだりしません。

ただし、音が途切れる、内部で異音がする、落下後に変化したという症状は別の点検対象です。正常に回ることと、衝撃による損傷の可能性を同じ判断へまとめません。録音へカタカタ音が入る場合も、ケーブルやスタンドの振動と先端由来の音を分け、症状と使用条件を修理窓口へ伝えます。

SM58では外した球形グリルを清掃する案内がありますが、SM57はグリルと、音の響きを整える共鳴器が、音を電気信号へ変える内部部品であるカートリッジの一部です。SM58の扱いをまねて先端を分解し水洗いすることは避けます。本体へ液体を直接吹き込まず、外装の汚れを除き、内部や部品の修理が必要な場合は対応窓口へ回すという境界です。

中古の安さと、保証・不足品を分けて比較する

中古は外観だけでなく、端子の接触、実際の出音、付属品、購入証明、保証や返品条件を一組で比べます。製造国や重量の一点だけで真贋を断定しません。

写真でSM57らしく見えても、本体の状態や販売経路まで確定するわけではありません。不審な製品を自分で分解して判定するより、販売店の取扱いと購入証明を残し、メーカーの正規取扱店情報を使うことが購入前の判断経路になります。本記事は個別出品を本物と鑑定するものではありません。

中古の録音機器を一緒に選ぶ場合は、その機器の適合電源も調べます。今回のマイク本体に電源は不要でも、間に置く機器まで無電源で動くわけではありません。

まとめ｜用途から残す購入候補

近接録音の基準ならSM57、斜め後方の不要音と高い出力を使える配置ならBETA 57Aが候補です。PC録音では両機ともXLRケーブルとマイク入力付きの接続機器が必要です。

SM57についてよくある質問

機種選びの後に残りやすい、SM58との関係、USB接続、電源の疑問を短く整理します。

SM57とSM58はグリルを替えれば同じになる？

同じ内部部品の設計が基礎ですが、SM57のグリルは響きを整える構造と一体です。SM58の球形グリルを外しても、同じ製品にはなりません。

SM57はUSBでPCへ直接つなげる？

本体はXLR出力です。PCへ録るには、マイク入力で信号を増幅し音声データへ変えるインターフェース等を間に置きます。

BETA 57AはSM57より必ず良い音になる？

指向性・感度・グリルと応答が異なる選択肢です。音源への位置とモニター配置を合わせ、欲しい音に合う方を選びます。

SM57の音が小さいときは48Vを入れる？

SM57本体は外部電源が不要です。48Vは増幅の操作ではないので、先端の向き・距離・マイク入力とゲインを調べます。

出典・参考資料

Shureの製品情報、ユーザーガイドと用途別解説を根拠に構成しています。配置の比較や入力の割り当ては公表仕様から組み立てた例で、実機を使った音質・耐久試験の結果ではありません。

• SM57国内製品情報・販売型番
• SM57の仕様・配置・交換部品・回るグリルの扱い
• BETA 57A国内製品情報
• BETA 57Aの仕様・指向性・配置・部品
• SM57とBETA 57Aの設計差
• SM57とSM58のグリル・カートリッジの違い
• スネアの距離・衝撃の回避・二本の位相関係

情報確認日：2026年11月6日。